Динамички процесор AEC C-39
Што се случи со динамичкиот опсег и како да се врати
Концертно, нивото на звукот на најгласните фортисими на симфонискиот оркестар може да биде до 105 dB* нивото на звучен притисок, со врвови дури и над тоа. Рок-групите во изведба во живо често го надминуваат нивото на звучен притисок од 115 dB. Спротивно на тоа, многу суштински музички информации се состојат од повисоки хармоници што се слушаат на екстремно ниски нивоа. Разликата помеѓу најгласните и најтивките делови од музиката се нарекува динамичен опсег (изразен во dB). Идеално, за снимање звук на музика во живо без додавање шум или изобличување, медиумот за снимање треба да приспособи динамички опсег од најмалку 100 dB помеѓу вроденото ниво на бучава во позадина на опремата и највисокото ниво на сигнал на кое дисторзијата станува звучна. За жал, дури и најдобрите професионални студиски магнетофони се способни за само динамички опсег од 68 dB. За да се спречи звучно изобличување, највисокото ниво на сигнал снимено на главната лента на студиото треба да има безбедносна маргина од пет до десет dB под нивото на звучно изобличување. Ова го намалува употребливиот динамички опсег на околу 58 dB. На тој начин, магнетофонот треба да снима музичка програма со динамичен опсег во dB од скоро двапати од неговата способност. Ако музика со динамички опсег од 100 dB се снима на магнетофон со опсег од 60 dB, или горните 40 dB од музиката ќе бидат ужасно искривени, долните 40 dB од музиката ќе бидат закопани во шумот на касета и на тој начин ќе се маскираат, или ќе има комбинација од двете. Традиционалното решение за овој проблем на индустријата за снимање е намерно намалување на динамичната содржина на музиката за време на снимањето. Ова го ограничува динамичкиот опсег на музиката да падне во рамките на можностите на магнетофонот, дозволувајќи им на повеќето тивки звуци да се снимаат над нивото на бучава од касетата, додека снимате гласни звуци на нивоа на касетата кои се само малку (иако звучни) искривени. Динамичкиот опсег на програмата може намерно да се намали на неколку различни начини. Диригентот може да му наложи на оркестарот да не свири премногу гласно или премногу тивко и на тој начин да произведе ограничен динамички опсег за слушање микрофоните во студиото Во пракса, тоа речиси секогаш се прави до одреден степен, но потребното намалување од 40 до 50 dB не може да се постигне без претерано ограничување на музичарите, што резултира со уметнички слаби изведби. Почест метод за намалување на динамичкиот опсег е инженерот за снимање да го модифицира динамичкиот опсег преку употреба на рачни и автоматски контроли за засилување.
A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering“ е тоа што звуците се поместени од нивната оригинална динамичка врска. Крешендото и варијациите на гласност кои содржат витални музички информации се намалени во обем, компромитирајќи го присуството и возбудата на изведбата во живо.
Широката употреба на снимање касета со 16 или повеќе песни, исто така, придонесува за проблеми со динамичкиот опсег. Кога ќе се измешаат 16 траки од лента, шумот на адитивната лента се зголемува за 12 dB, намалувајќи го употребливиот динамички опсег на рекордерот од 60 dB на 48 dB. Како резултат на тоа, инженерот за снимање се стреми да ја сними секоја песна на што е можно повисоко ниво за да ги минимизира ефектите од акумулацијата на бучавата.
Дури и ако завршената мастер лента може да обезбеди целосен динамички опсег, музиката на крајот мора да се префрли на конвенционален диск кој има, најдобро, динамички опсег од 65 dB. Така, сè уште го имаме проблемот со музичкиот динамички опсег премногу голем за да може да се исече на комерцијално прифатлив диск. Заедно со овој проблем е и желбата на дискографските куќи и продуцентите да се скратат плочите на што е можно повисоко ниво, за да ги направат нивните рекорди погласни од оние на нивните конкуренти. Ако сите други фактори се одржуваат константни, погласниот запис генерално звучи посветло (и „подобро“) во целина отколку потивко. Радио станиците, исто така, сакаат записи да се сечат на високи нивоа, така што бучавата на површината на дискот, пукањата и кликовите ќе бидат помалку звучни во воздухот.
Снимената програма се пренесува од главната лента на главниот диск преку игла за сечење која се движи од страна на страна и нагоре и надолу додека ги впишува жлебовите на главниот диск. Колку е повисоко нивото на сигналот, толку подалеку се движи иглата. Ако екскурзиите на иглата се премногу големи, соседните жлебови може да се пресечат еден во друг, предизвикувајќи дисторзија, ехо на жлебот и прескокнување при репродукција. За да се избегне ова, жлебовите мора да се рашират подалеку кога се сечат сигналите на високо ниво, а тоа резултира со пократко време за репродукција за записите што се сечат на високи нивоа. Дури и ако жлебовите всушност не се допираат еден со друг, сигналите на многу високо ниво може да предизвикаат изобличување и прескокнување поради неможноста на иглата за репродукција да следи многу големи жлебови. Додека висококвалитетните краци и касети ќе следат големи екскурзии, евтините „плеери“ нема, а звучниците за снимање*) dB или децибели се мерна единица за релативната јачина на звукот. Обично се опишува како најмалата лесно забележлива промена во гласноста. Прагот на слух (најслабиот звук што можете да го забележите) е околу 0 dB, а прагот на болка (точката во која инстинктивно ги покривате ушите) е околу 130 dB нивото на звучен притисок.
Проширување. Потребата, Исполнувањето
Потребата за проширување во квалитетни аудио системи е одамна препознаена.
Во 1930-тите, кога компресорите првпат станаа достапни за индустријата за снимање, нивното прифаќање беше неизбежно. Компресорите обезбедија подготвено решение за големиот проблем со снимањето - како да се вклопат на дискови, кои можат да прифатат максимален опсег од само 50 dB, програмски материјал каде динамиката се движеше од меко ниво од 40 dB до гласно ниво од 120 dB Онаму каде што претходно гласните нивоа предизвикуваа изобличување на преоптоварувањето (и меките нивоа беа изгубени во бучавата во позадина), компресорот сега му овозможи на инженерот да прави гласни премини помеки и меки премини автоматски погласни. Всушност, динамичната реалност беше изменета за да одговара на ограничувањата на состојбата на уметноста. Наскоро стана очигледно дека реалниот звук од овие динамички ограничени снимки бара инверзија на процесот на компресија - проширување - за да се врати динамичката точност. Таа состојба и денеска останува непроменета. Во текот на изминатите 40 години, направени се многу обиди за развој на експандери. Овие обиди беа несовршени, во најдобар случај. Образованото уво, се чини, е донекаде толерантно на грешките што се јавуваат при компресија; Како и да е, грешките во експанзијата се очигледни. Тие вклучуваат пумпање, нестабилност на нивото и изобличување - сите тие се крајно неприфатливи. Така, дизајнирањето квалитетен експандер кој ги елиминира овие несакани ефекти се покажа како неостварлива цел. Таа цел, меѓутоа, сега е постигната. Причината поради која без приговор го прифаќаме губењето на програмската динамика се должи на интересен психоакустичен факт. Иако гласните и меките звуци се компресирани на слични нивоа, увото сепак мисли дека може да открие разлика. Тоа го прави - но, интересно, разликата не се должи на промените на нивото, туку на промената на хармоничната структура. Гласните звуци не се само посилни верзии на меки звуци. Како што се зголемува јачината на звукот, количината и јачината на тоновите пропорционално се зголемуваат. Во искуството со слушање, увото ги толкува овие разлики како промени на гласноста. Токму овој процес ја прави компресијата прифатлива. Всушност, ние го прифаќаме толку добро што, по долга диета со компримиран звук, музиката во живо понекогаш е шокантна по своето влијание. Динамичкиот процесор AEC е единствен по тоа што, како и нашиот систем за уво-мозок, ги комбинира информациите за хармоничната структура со ampпромената на литудата како нов и единствено ефективен пристап за контролирање на експанзијата. Резултатот е дизајн кој ги надминува претходните досадни несакани ефекти за да постигне ниво на перформанси никогаш досега. AEC C-39 го превртува ограничувањето на компресија и врв кои се присутни во скоро сите снимки за да ја врати со извонредна верност оригиналната динамика на програмата. Дополнително, овие подобрувања се придружени со забележливо намалување на шумот – значително намалување на подсвиркването, татнежот, брмчењето и целиот шум во позадина. Напредокотtages на AEC C-39 може да направи навистина значајна разлика во слушањето. Динамичните контрасти се сржта на многу возбудливи и експресивни во музиката. Да го сфатите целосното влијание на нападите и минливите настани, да откриете многу фини детали за кои не сте ни свесни дека постојат во вашите снимки е да поттикнете и нов интерес и ново откритие за сите нив.
Карактеристики
- Континуираното променливо проширување враќа до 16 dB динамика на кој било програмски извор; записи, касета или ороадминистрации.
- Ефикасно го намалува целиот шум на позадината на ниско ниво - шушкање, татнеж и брмчење. Целокупните подобрувања на сигналот до шумот до 16 dB.
- Исклучително ниско изобличување.
- Го комбинира проширувањето нагоре и надолу со неограничениот врв за враќање на транзиентите и фините детали, како и пореалните динамични контрасти.
- Лесно се поставува и користи. Контролата на проширувањето не е критична и не е потребна калибрација.
- LED дисплејот со брз одговор прецизно ги следи активностите на обработката.
- Ја подобрува стерео сликата и способноста на слушателот да го разликува секој инструмент или глас.
- Прекинувачот за наклон во две позиции го контролира проширувањето за прецизно да одговара и на просечните и на високо компресираните снимки.
- Постигнува извонредна реставрација на постари снимки.
- Го намалува заморот од слушање при високи нивоа на репродукција.
Спецификации
AEC C-39 Динамички процесор / Спецификации
Ви благодариме за интересот за AEC C-39 Dynamic Processor. Ние сме горди на нашиот производ. Сметаме дека несомнено е најдобриот експандер на пазарот денес. Пет години интензивно истражување тргна за негово развивање - истражување кое не само што произведе нова технологија во дизајнот на проширувачите, туку резултираше со одобрени два патенти, а трет се чека. Ве повикуваме да го споредите AEC C-39 со кој било друг експандер на теренот. Ќе видите дека е неверојатно ослободен од пумпање и изобличување од кои страдаат другите единици. Наместо тоа, ќе слушнете уникатна и прецизна реставрација на оригиналната динамика и фини детали кои ги отстранила компресијата. Со задоволство би ја слушнале вашата сопствена реакција на нашиот производ и, доколку имате дополнителни прашања, пишете ни во секое време.
Документи / ресурси
 |
Динамички процесор AEC C-39 [pdf] Упатство за употреба C-39 Dynamic Processor, C-39, Dynamic Processor, Processor |
